既雨风日清，

桑麻被膏润。

往往争欣荣。

花鸟发诗思，

湖山欢野情。

在中国绘画中，花鸟画是一个宽泛的概念，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括了畜兽、虫鱼等动物，以及树木、蔬果等植物。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。

姚大伍

寒林木鸟归蹄

润色花开

Dailylove

宋·林椿《果熟来禽图》

花鸟芳菲落苑中，

画图省识见春风。

香飘兰气千茎碧，

日丽葵心万朵红。

大概，万物皆可入宋画，因为宋人将万物等量齐观，付之以同等的敬畏与惊叹。面对纤毫或巍峨，他们不曾改变冷静自持的笔触，而在永恒的静观下，万物栩栩欲活。

富贵野逸

五代以后，花鸟画在画史上流传的“黄家富贵，徐熙野逸”两种表现方式，在花鸟画发展主脉中占据着重要地位，两种风格之间既有联系又有区别，相映成趣。富贵与野逸，或者工致与写意的风格和情怀，在花鸟画的表现历史中流传有序。

宋人爱花，他们大概格外青睐描绘花朵，面对不同的花，付之以同样的专注与细腻。而花，也与蝴蝶，小鸟一般，是活泼泼的，是生命，不是静物。

宋·李嵩《花篮图》

周末

时间与海

蝴蝶飞飞宋·佚名《晴春蝶戏图》

画家善于将北方绘画中粗粝大气的文化底蕴和江南相对润湿含蓄的审美思潮相结合，这使作品充满一种浪漫主义的梦境感和诗意感。借助画中的意境美感来进行表现。在们写生创作

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