鸲鹆

构图严谨造型奇特的鸲鹆图,究竟是不是

发布时间:2022/8/17 18:04:19   

导语:宋徽宗赵佶是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝,也是古代少有的艺术天才与全才,被后世评为“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳!他的《芙蓉锦鸡图》和《鸲鹆图》,构图严谨,相互制衡,移动了任何一个部分就会失去了原有的意味。

《海棠白头图》

靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?古往今来,多少仁人志士吟诵着它,前仆后继捐躯赴难。那么谁是“靖康耻”的主角呢?

宋徽宗赵佶,北宋第8位皇帝,也是北宋的亡国之君。

作为皇帝,他无疑是失败的,但作为艺术家,宋徽宗却是无数帝王中毫无争议的第一人。

《柳鸦芦雁图》局部

他的诗词不亚于南唐后主李煜,他的字瘦劲秀拔,柔中带刚,被称为瘦金体。

他最擅长画花鸟画,重视写生,以形神兼备而著称,是工笔画的创始人。

宋徽宗的审美,若用两个字形容,便是极致。

《听琴图》局部

01做什么都能出色,唯独做不好皇帝

古往今来皇帝那么多,但要问艺术才华最高的是谁,完全可以放心回答:宋徽宗!诗词、绘画、音乐、瓷器古玩和点茶,就没有他不擅长的。

赵佶18岁那年,他的哥哥宋哲宗英年早逝,且无子嗣。在各种政治力量角逐中,他一下从浪荡轻佻的端王窜升到一国之君的位置。据说当他收到自己即将成为皇帝的消息时,还在蹴鞠。

《溪山秋色图》局部

原本当皇帝就不是赵佶所愿,他只想做个纨绔。所以登基后不久,他就开始放飞自我,什么朝政、国事,先放一边,朕的心情最重要。每日吃喝玩乐、沉迷书画,不理政事,治国无方,任用小人,穷奢极欲,抵御外国侵略不力,致使大宋江山丧失近半,自己也成了金国的俘虏。

不过宋徽宗虽说在政治上昏庸无能,但在艺术方面,却是中国古代帝王中最富艺术气质而才华横溢的皇帝,他广泛涉猎琴棋书画、诗词歌赋,在书画方面的造诣更是无与伦比的。

《祥龙石图》

他一生精于书画,力主推动官方画院的形成与发展,为了把最优秀的人才吸收到画院,宋徽宗建立了考试制度。

考试内容以文人诗句来命题,其中较为出名的一个题目为“山中藏古寺”,许多人画深山寺院飞檐,但得第一名的没有画任何房屋,只画了一个和尚在山溪挑水;另一题为“踏花归去马蹄香”,得第一名的没有画任何花卉,只画了一人骑马,有蝴蝶飞绕马蹄间,凡此等等。

《雪江归棹图》局部

在他的大力倡导下,画院和画学取得了巨大成绩,也培养出了大批的人才。他指导18岁的王希孟,画出了《千里江山图》。远看浩浩山河,近看飞檐走亭,青绿赋予其山体堂皇,淡色施以远处气韵,既有浩荡,亦有精妙。

让世人无数次想梦回宋朝的《清明上河图》的作者张择端也是他的学生。

《竹禽图》

就像张大千所言:“花鸟画最好的是宋代,因此无论是临摹学习,还是把玩欣赏,宋代花鸟都是您的不二之选,怎一个“美”字了得?”

是啊,这位不爱江山爱丹青的宋徽宗,将自己独特的美学深深烙印在了宋朝的时代脉络中,稳坐“艺术皇帝”的宝座虽历千年而不动摇。

《红蓼白鹅图》局部

02构图严谨,画中景物相互制衡

宋徽宗赵佶是工笔画的创始人,花鸟、山水、人物,他无所不能,其中又以花鸟画为胜。他笔下的花鸟,形象真实生动,笔墨工致纤巧,构思巧妙,且极其注重章法。

《写生翎毛图》

宋徽宗博采众长,不盲目地追随某一家画风,也不囿于画坛旧习,正是在他学习了众多画家作品的长短之处以后,既发扬了前人的真实生动,又得到了天真自然,还凭借其在文学上的深厚素养为中国花鸟画增添了诗意境界,且在章法上也有自己鲜明的特点。

如他的《芙蓉锦鸡图》和《鸲鹆图》,构图严谨,每个部分相互制衡,移动了任何一个部分就失去了原有的意味。

《芙蓉锦鸡图》

全图设色富贵艳丽,画面中一只锦鸡跃然于芙蓉花上,芙蓉被锦鸡的重量压弯,锦鸡的上部横斜出一枝芙蓉,画面主要构图中,芙蓉与锦鸡的基本形象就出现了,但只有这个意象画面略显单薄,且画面下部留有的空白过多,宋徽宗在处理这幅画的时候,在芙蓉锦鸡的下面增画了一株野菊,使画面构图更加平衡。

画中锦鸡的头望向右上方,两只蝴蝶翩翩飞舞,锦鸡与蝴蝶有了互动感,画面变得更加富有生机。在画面的右上角的空白处有宋徽宗御题“瘦金体”诗“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鹥”填满了右上角的位置,平衡了右上角的画面,而且题画诗所处的位置正巧位于两只芙蓉花花枝之间,有被花枝包裹的感觉,像是从芙蓉花中跳跃出来。

右下角有宋徽宗自书“宣和殿御制并书一人”,与左侧的野菊花相互应,位置又稍高于菊花,不至于使菊花和题字与画面脱节,从而融为一体。

画面中意象疏密适宜,符合“繁不可重,密不可窒,要伸手放脚,宽闲自在”的要求,无论是左下角的菊花还是题画诗,右下角的自题书法,使得整个画面处于平衡状态,疏密得当,也让整个画面的内容充实且富有诗意。

《鸲鹆图》

树枝呈S型,干枯弯曲,从下往上,即从树根到树梢由粗变细。画面的重心在两只争斗的鸲鹆身上,两只鸲鹆飞舞在半空中,两只脚相互抓挠,眼睛相互盯着对方,流露出争斗的眼神,一只鸲鹆处于弱势,反转着身子,狠狠盯着上面的鸲鹆,两只鸲鹆呈现出小S的形状,通过翅膀的煽动,落下的零散的羽毛都证明了争斗的动态感。

画面上面的一只鸲鹆站在枝丫上观看这场斗争,有想要拉架的感觉,从上面的鸲鹆到下面的两鸲鹆呈现出又一个S型。

宋徽宗绘画构图用心,从章法上传达出活泼而真实的意味,正如乾隆题字“活泼地”,恰好能说明此幅画的灵气所在。正是由于章法的巧妙构思,造就了动感十足的绘画风格,让画面中的鸲鹆活泼了起来。

《鸲鹆图》的真伪一直存在争议,有人认为此作是收藏者庞莱臣请高手临摹的。也有专家经过研究与考证,认为它是真迹。但不论真假,通过这幅作品,都能看出宋徽宗赵佶深厚的写实功底了。

结语:

劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和建筑》一书中曾说:“帝位为徽宗的绘画活动创造了条件,但徽宗的画并不是因其帝位,而是因其画作本身的艺术魅力而流传后世的。”

这是一句十分客观的评论,可以说,宋徽宗赵佶是历史上唯一拥有较高的艺术涵养和绘画才能,并真正称得上画家的皇帝。

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